{"id":8852,"date":"2026-07-09T14:54:10","date_gmt":"2026-07-09T17:54:10","guid":{"rendered":"https:\/\/museudoipiranga.org.br\/?p=8852"},"modified":"2026-07-09T14:54:10","modified_gmt":"2026-07-09T17:54:10","slug":"o-que-nao-esta-descrito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museudoipiranga.org.br\/en\/o-que-nao-esta-descrito\/","title":{"rendered":"What is not described"},"content":{"rendered":"

N\u00e3o tinha tr\u00eas meses no Museu Republicano de Itu e achei que seria demitida.<\/span><\/p>\n

Tinha acabado de completar 18 anos e n\u00e3o fazia a menor ideia do que era trabalhar em um Museu, muito menos o que significava o cargo de t\u00e9cnico de documenta\u00e7\u00e3o. Quando soube do concurso, me inscrevi no impulso, movida mais pela vontade de ser independente e ter o meu pr\u00f3prio dinheiro do que por qualquer no\u00e7\u00e3o do que aquilo realmente implicava.<\/span><\/p>\n

Foi s\u00f3 na pr\u00e1tica que comecei a entender o que era ser funcion\u00e1ria p\u00fablica em uma biblioteca de uma institui\u00e7\u00e3o museol\u00f3gica.<\/span><\/p>\n

Minha primeira fun\u00e7\u00e3o foi aplicar c\u00f3digos de barras em toda a cole\u00e7\u00e3o de Prudente de Moraes.<\/span><\/p>\n

As publica\u00e7\u00f5es ficavam guardadas dentro do Museu, num gabinete de m\u00f3veis antigos: mesa pesada e cadeiras de madeira que pareciam n\u00e3o suportar peso algum.\u00a0<\/span><\/p>\n

Passava os dias em p\u00e9, apoiando os livros sobre a superf\u00edcie gasta da mesa. Eram horas repetindo o mesmo gesto, etiqueta ap\u00f3s etiqueta, at\u00e9 que o meu corpo come\u00e7ou a ceder. O expediente j\u00e1 se aproximava do fim, percebi uma cadeira um pouco mais afastada, com apar\u00eancia firme, e a promessa de descanso venceu o excesso de cuidado.<\/span><\/p>\n

Sentei. A palha afundou de imediato, como se estivesse apenas esperando por mim.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tomei um susto e, antes que pudesse me recuperar, fui tomada pela culpa, pois logo percebi que n\u00e3o era s\u00f3 uma cadeira que tinha acabado de quebrar, mas algo que carregava, discretamente, as iniciais de Prudente de Moraes.<\/span><\/p>\n

Fiquei t\u00e3o nervosa que comecei a rezar! Fui at\u00e9 a supervisora tremendo, com a certeza quase absoluta de que seria mandada embora. Mas, por sorte, ela fez algumas liga\u00e7\u00f5es, e a equipe de restauro acabou assumindo a encrenca.<\/span><\/p>\n

O trauma foi tamanho que, at\u00e9 hoje, n\u00e3o fui atr\u00e1s de saber o destino daquela cadeira \u2013\u00a0 e olha que j\u00e1 se passaram vinte anos.<\/span><\/p>\n

Antes de entrar no Museu, eu imaginava a biblioteca como um lugar de sil\u00eancio, e a bibliotec\u00e1ria como uma esp\u00e9cie de professora, sempre dispon\u00edvel para transmitir seu conhecimento a quem chegasse em busca de pesquisa.<\/span><\/p>\n

A realidade, no entanto, era outra. Minha contribui\u00e7\u00e3o se reduzia, em grande parte, a tarefas mec\u00e2nicas e bra\u00e7ais. E mal tinha me recuperado do cansa\u00e7o imposto pela cole\u00e7\u00e3o de Prudente de Moraes quando j\u00e1 estava diante de outro trabalho: o tombamento das publica\u00e7\u00f5es do professor Edgard Carone.<\/span><\/p>\n

Eram 27 mil livros e um \u00fanico carimbo mec\u00e2nico para numerar toda a cole\u00e7\u00e3o. Como se n\u00e3o bastasse, o aparelho era antigo, funcionava mal e exigia uma for\u00e7a desproporcional, mais tinta do que deveria e uma aten\u00e7\u00e3o redobrada para que o excesso n\u00e3o se espalhasse pelas p\u00e1ginas como uma mancha irrevers\u00edvel.<\/span><\/p>\n

Al\u00e9m disso, muitos livros chegavam cobertos por um p\u00f3 fino, esbranqui\u00e7ado. S\u00f3 mais tarde descobri que se tratava de<\/span> hexaclorocicloexano<\/span>, um inseticida t\u00f3xico, hoje proibido.<\/span><\/p>\n

O resultado foi uma rinite al\u00e9rgica aguda que se tornou cr\u00f4nica, e que nem a m\u00e1scara conseguia conter.<\/span><\/p>\n

Eu trabalhava <\/span>seis<\/span> horas por dia, fazia faculdade \u00e0 noite e seguia sem pausa. Ainda assim, o contato constante com os livros ia abrindo outras frestas: a cada p\u00e1gina folheada, surgia uma curiosidade que eu levava adiante no hor\u00e1rio de almo\u00e7o.<\/span><\/p>\n

Li <\/span>O Capital<\/span><\/i>, de Marx, e uma infinidade de textos sobre a ditadura, mas tamb\u00e9m manuais de etiqueta e relatos de viagem. Ia de publica\u00e7\u00f5es com imagens de tortura e rostos feridos \u00e0 descri\u00e7\u00e3o minuciosa da forma correta de usar talheres e guardanapos, ou dos cuidados necess\u00e1rios para receber visitas em jantares.<\/span><\/p>\n

Era sempre assim \u2013 um livro chamando outro. \u201cEsse \u00e9 interessante\u201d, eu pensava. \u201cQuero ver melhor.\u201d E, aos poucos, eles iam se acumulando na minha mesa.<\/span><\/p>\n

Ainda assim, depois de alguns anos, eu j\u00e1 pensava em desistir. N\u00e3o era que n\u00e3o gostasse do que fazia. Pelo contr\u00e1rio, eu gostava, mas me sentia desvalorizada com tarefas puramente mec\u00e2nicas enquanto queria ter espa\u00e7o para pensar e desenvolver reflex\u00f5es que fossem mais profundas. E isso mudou assim que consegui migrar para a \u00e1rea de documenta\u00e7\u00e3o e, depois, para a iconografia.<\/span><\/p>\n

Assim que comecei, percebi que a cataloga\u00e7\u00e3o ali obedecia a uma l\u00f3gica distinta da biblioteca, onde cada item era tratado individualmente. Na documenta\u00e7\u00e3o e na iconografia, trabalhava-se muitas vezes por conjuntos: agrupamentos cujo conte\u00fado permanecia em parte desconhecido, j\u00e1 que nem sempre os itens que os compunham estavam de fato listados.<\/span><\/p>\n

Ent\u00e3o t\u00ednhamos cerca de 6 mil pe\u00e7as minimamente descritas e, ao lado delas, outros 15 mil itens sobre os quais quase nada se sabia. Por isso, assumi essa tarefa e passei a abrir caixa por caixa, com aten\u00e7\u00e3o minuciosa, descrevendo e especificando o que at\u00e9 ent\u00e3o permanecia apenas sugerido, como algo do que se tem uma ideia vaga.\u00a0<\/span><\/p>\n

Cheguei a atender um consulente que buscava uma foto da pra\u00e7a da cidade. Ele precisava reconstruir a fachada de uma casa que havia sido demolida e procurava alguma refer\u00eancia do que ela tinha sido. N\u00f3s procuramos, procuramos, e n\u00e3o encontramos. S\u00f3 depois, com a reorganiza\u00e7\u00e3o do acervo, a imagem apareceu. Tarde demais: a casa j\u00e1 tinha sido reconstru\u00edda e, no fim, pouco se parecia com a original. Fizeram o que era poss\u00edvel com o que tinham \u2013 e n\u00f3s, naquele momento, n\u00e3o t\u00ednhamos como ajudar.<\/span><\/p>\n

S\u00e3o quase quatro anos reorganizando o acervo, e \u00e9 nessa tarefa que tenho depositado todo o meu conhecimento. N\u00e3o se trata apenas de listar de qualquer jeito, mas de inscrever cada item dentro de um sistema que permita que ele seja encontrado por outras pessoas, depois de mim.<\/span><\/p>\n

Se eu deixar de vir amanh\u00e3, algu\u00e9m precisa conseguir continuar de onde parei.<\/span><\/p>\n

Ainda \u00e9, em parte, um trabalho bra\u00e7al, mas atravessado por muita pesquisa. E \u00e9 nesse cruzamento que as coisas come\u00e7am a aparecer.<\/span><\/p>\n

No in\u00edcio, o que sabia sobre o Museu era o b\u00e1sico. Nada al\u00e9m de que funcionava no sobrado onde aconteceu a Conven\u00e7\u00e3o Republicana de Itu, em 1873, e que essa reuni\u00e3o foi o marco origin\u00e1rio da campanha republicana e do Partido Republicano Paulista.\u00a0<\/span><\/p>\n

Era o essencial aprendido na escola. Mas, quando se come\u00e7a a consultar o acervo, esse contorno inicial logo se desfaz e outras camadas v\u00e3o surgindo.<\/span><\/p>\n

Nesse processo, fiz o levantamento da cole\u00e7\u00e3o, que inclui as fotografias dos convencionais \u2013 os participantes da reuni\u00e3o. Elas foram cedidas ao Museu e usadas como base para as pinturas que est\u00e3o expostas, como as de Tarsila do Amaral e Oscar Pereira da Silva.\u00a0<\/span><\/p>\n

S\u00e3o imagens que vimos tantas vezes que os nomes j\u00e1 se fixaram nelas. Ainda assim, ao percorr\u00ea-las mais uma vez, encontrei uma fotografia que destoava: a de um homem negro, sem identifica\u00e7\u00e3o, sem qualquer refer\u00eancia. Uma presen\u00e7a sem nome.<\/span><\/p>\n

E ent\u00e3o surgem as perguntas. Quem era? Por que n\u00e3o foi identificado? Seria um dos convencionais? O que faz esse registro aqui?<\/span><\/p>\n

Ainda assim, na d\u00e9cada de 1870, a escravid\u00e3o persistia no Brasil. Ent\u00e3o seria poss\u00edvel que um homem negro estivesse entre eles?<\/span><\/p>\n

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N\u00e3o temos essa resposta.<\/span><\/p>\n

E \u00e9 nesse ponto que o trabalho se prolonga, pois a cataloga\u00e7\u00e3o n\u00e3o encerra as perguntas, mas as amplia. \u00c9 nela que as informa\u00e7\u00f5es v\u00e3o sendo reunidas, organizadas, sustentadas, para que outros, depois, possam seguir a partir dali.\u00a0<\/span><\/p>\n

Assim que comecei no Museu Republicano, foram duas surpresas. A primeira, a liga\u00e7\u00e3o entre o Museu de Itu e o Museu do Ipiranga, que juntos formam o Museu Paulista. A segunda, a descoberta de que ambos eram administrados pela Universidade de S\u00e3o Paulo.<\/span><\/p>\n

Mais tarde, ent\u00e3o, recuperei a mem\u00f3ria da primeira vez em que estive no Ipiranga.\u00a0<\/span><\/p>\n

Foi um dia cheio, numa excurs\u00e3o da escola: passamos tamb\u00e9m pelo Parque do Ibirapuera, pelo Museu de Zoologia, caminhamos pelo Parque da Independ\u00eancia. Mas o que ficou foi aquela sensa\u00e7\u00e3o de n\u00e3o conseguir apreender tudo de uma vez e, sobretudo, a curiosidade sobre as pessoas que trabalhavam ali.\u00a0<\/span><\/p>\n

Um pensamento n\u00e3o sa\u00eda da minha cabe\u00e7a: \u201cO que ser\u00e1 que \u00e9 preciso estudar para trabalhar em um museu?\u201d.<\/span><\/p>\n

No fim, estudei engenharia el\u00e9trica \u2013 uma \u00e1rea na qual nunca cheguei a atuar \u2013\u00a0 enquanto me aproximava, de fato, das imagens e da cataloga\u00e7\u00e3o, que acabaram ocupando outro lugar na minha trajet\u00f3ria.<\/span><\/p>\n

Tenho muito orgulho do que aprendi ao longo desses anos, porque vejo uma bagagem constru\u00edda aos poucos, com esfor\u00e7o, e que passa tanto pela conserva\u00e7\u00e3o quanto pela organiza\u00e7\u00e3o do acervo.<\/span><\/p>\n

Por isso, costumo me apresentar assim: \u201cTrabalho para o Museu Republicano de Itu, para o Museu Paulista, e para a USP\u201d.<\/span><\/p>\n

N\u00e3o sou professora, n\u00e3o estou diretamente ligada \u00e0 produ\u00e7\u00e3o de conhecimento, mas h\u00e1 quase vinte anos trabalho em uma institui\u00e7\u00e3o p\u00fablica. E \u00e9 nesse lugar que me reconhe\u00e7o hoje: como algu\u00e9m que participa, \u00e0 sua maneira, da constru\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria e da mem\u00f3ria coletiva.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

N\u00e3o tinha tr\u00eas meses no Museu Republicano de Itu e achei que seria demitida. Tinha acabado de completar 18 anos e n\u00e3o fazia a menor ideia do que era trabalhar em um Museu, muito menos o que significava o cargo de t\u00e9cnico de documenta\u00e7\u00e3o. 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